Dos películas con sabor vietnamita, destacadas en festivales este año, han puesto el foco en la emergente escena del cine independiente del país.
Una discusión en Busan el sábado destacó las luchas detrás de escena del sector, que se centran en opciones de financiamiento en constante cambio, distribución limitada y censura.
“Ahora es el mejor momento para ser cineasta del Sudeste Asiático. Ahora podemos producir sin Europa. Eso no era posible hace diez años”, dijo Bianca Balbuena, productora principal radicada en Filipinas de “Viet and Nam”, el drama gay dirigido por Truong Minh Quy que se estrenó en Cannes este año.
“Cada vez más personas tienen oportunidades de hacer películas. También se están iniciando festivales en Vietnam. Pero aún existe una discrepancia entre las aspiraciones de los festivales y la realidad de los cineastas independientes”, afirmó Truong en un mensaje en vídeo. “La censura es demasiado fuerte. Doméstico [Vietnamese] el apoyo al cine independiente es nulo”.
“Viet and Nam” tardó 12 años en realizarse y se estructuró como una coproducción multinacional. Pero, debido a una prohibición en Vietnam, tuvo que abandonar su nacionalidad vietnamita y convertirse en una coproducción liderada por Filipinas.
Pero los productores de la película pudieron apoyarse en una creciente tendencia de coproducción no oficial dentro de Asia. “Cuando llevamos ‘Viet y Nam’ al mercado de proyectos Talent Tokyo nos dimos cuenta de que podíamos recaudar dinero para películas no filipinas. Finalmente, parece que existen subvenciones y apoyo financiero dentro de la región que pueden combinarse con los de Europa. Algo ha cambiado”, dijo el coproductor Bradley Liew. La película pudo recaudar el 85% de su presupuesto de producción a partir de fuentes de dinero blando.
Doung Dieu Linh, director radicado en Singapur de la reciente película presentada en el festival de Venecia, “Don’t Cry, Butterfly”, dirigió a los panelistas al describir los cambios dentro del sector cinematográfico vietnamita.
“Me ha impresionado mucho el cine vietnamita. Las películas locales están teniendo éxito, el público las está viendo, están reemplazando a Hollywood”, afirmó.
Tan Si En, productor principal de la película en Momo Films, dijo: “CJ ENM y otras empresas están invirtiendo en talento en el Sudeste Asiático y eso está empezando a cambiar las cosas”.
Liew dijo: “Hoy en día se hacen muchos comerciales de televisión en Vietnam. La gente está cobrando bien. Pero muchos están dispuestos a cobrar un salario mínimo durante 60 días para hacer algo independiente. Los equipos tienen muchas ganas de trabajar, incluso en minas de carbón y en condiciones difíciles”.
La escasez de financiación gubernamental en Vietnam y las presiones de los conglomerados vietnamitas para dar a las películas un sabor comercial o convencional significan que el sector independiente vietnamita todavía mira hacia Asia y Europa en busca de dinero. Pero a algunos les gustaría sacar a Europa de la ecuación, debido a los mayores costos impuestos por la participación europea y a las dificultades de comunicación.
“La mía es una película sobre espíritus pero no una historia de terror. A los europeos les resultó difícil quedarse atrás”, afirmó Doung.
“Lo llevamos a laboratorios de proyectos europeos, pero todavía había una brecha en la comprensión. Afortunadamente, [Asian investor] Purin Pictures llegó sin necesidad de ser coproductor. Después de eso, siguió llegando otro dinero”, dijo Tan.
“No hay manera de superar las diferencias culturales cuando se trabaja con europeos. Quieren tener planes y recuperar su dinero. En Asia los planes cambian todos los días”, afirmó Liew. “Lo que debemos recordar, sin embargo, es que todos trabajamos por el mismo objetivo”.