Laurie Babin y Juliette Gariépy en Habitaciones Rojas. Foto: Nemesis Films
No hay verdaderas habitaciones rojas en el inquietante thriller Red Rooms del director canadiense Pascal Plante. En su mayoría, muchos blancos, grises y vacíos: desde la sala del tribunal, desnuda y futuristamente antiséptica, donde se lleva a cabo un juicio espeluznante, hasta el apartamento minimalista de gran altura en Montreal donde vive la protagonista de la película, hasta las canchas de squash donde descarga su ira. . El título se refiere a las horribles mazmorras empapadas de sangre donde, supuestamente, se encuentra el asesino en serie enjuiciado: Ludovic Chevalier, también conocido como “el demonio de Rosemont” e interpretado sin palabras por Maxwell McCabe-Lokos con calma depredadora y ojos de platillo. – mutiló a sus víctimas adolescentes mientras transmitía en vivo la matanza por dinero. En un momento dado somos testigos de destellos distantes de una habitación así, pero la idea se cierne sobre la película como una dimensión invisible, una realidad alternativa psicótica debajo y más allá de la monotonía inquietante y vacía de la vida moderna.
El interés de Plante no reside tanto en el criminal o sus víctimas sino en las personas obsesionadas con él. La película (que ahora está disponible bajo demanda y se proyecta en cines selectos) sigue a Kelly-Anne (Juliette Gariépy), una modelo profesional escultural y en su mayoría inexpresiva que hace fila temprano todas las noches para ingresar a la pequeña sala del tribunal por la mañana. En lo profundo del mundo de la web oscura, Kelly-Anne pasa gran parte de su tiempo jugando póquer en línea con Bitcoin y pirateando la vida privada de otras personas, incluso accediendo a las cuentas de correo electrónico y códigos de seguridad de los afligidos padres de las víctimas del Demonio. Kelly-Anne no muestra mucha emoción, pero Plante a menudo acompaña sus escenas con música operística que es tan expresiva como ella. También conoce a otra fanática asesina en serie que podría ser su polo opuesto en personalidad, Clémentine (Laurie Babin), una charlatana maníaca que realmente cree que Chevalier debe ser inocente porque sus grandes ojos son demasiado amables. (Sus ojos, por cierto, no son amables, y Plante hace un buen uso de ellos en una de las escenas más sorprendentes de la película).
No hay un verdadero derramamiento de sangre en Red Rooms, pero sí una especie de salvajismo espiritual. Plante logra esto en parte a través de la resta: frente a un relato verbal de los crímenes atroces del Demonio, la fascinación de Kelly-Anne por el juicio es cada vez más difícil de leer. ¿Se siente atraída por Chevalier y sus supuestos actos, o siente repulsión por ellos? Esta es una de las muchas preguntas que flotan en el aire durante la mayor parte de Red Rooms, y el inquietante misterio de la psique de Kelly-Anne, combinado con la facilidad con la que se mueve a través de los rincones sombríos de Internet, presenta un retrato de un alma muy moderna: ilegible, inestable e inquietante.
Al mismo tiempo, la dirección inicialmente controlada de la película (con sus largos y deliberados travellings y sus espacios ordenados) sugiere un personaje que tiene pleno control de sí mismo y de su entorno. Puede que Kelly-Anne no se encuentre bien, pero también está bastante bien. Esto contrasta marcadamente con el comportamiento desordenado de Clémentine, quien durante una de las secuencias más valientes de la película llama a un programa de entrevistas nocturno para intentar defender a Chevalier, solo para revelar lo desquiciada que realmente suena. Pero a medida que avanza Red Rooms, la realidad de Kelly-Anne también comienza a desvanecerse y el estilo de la película se vuelve más suelto, más frenético y fragmentado. Tanto es así que incluso podríamos empezar a cuestionar la veracidad de lo que estamos viendo.
A pesar de la (agradecida) falta de sangre y violencia, Red Rooms se siente curiosamente adyacente al giallo a veces. Los estallidos de formalismo, la partitura melodramática, las formas en que la propia profesión de la protagonista modelo se convierte en un barómetro estilístico de su estado mental: todo esto evoca ese clásico y colorido subgénero del terror. Lo que falta es la cualidad explotadora irónica del giallo. ¿O no? Al negarnos emociones baratas y al ir deliberadamente en la otra dirección, Red Rooms resalta su ausencia. Esta imagen sobre personas obsesionadas con los criminales y sus espantosos crímenes nos enfrenta al misterio de quiénes son realmente los obsesivos; Las preguntas que le hacemos a Kelly-Anne también se nos podrían hacer a todos los fanáticos del género. La mirada inexpresiva y fascinada que se encuentra en el corazón de esta película no es, en última instancia, la del protagonista, sino la nuestra.
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