Una coincidencia en el calendario de estreno hace que el arte imite la vida en “Elevation”, que describe el futuro cercano de Estados Unidos como simultáneamente sombrío y lleno de peligros llenos de suspense. Sin embargo, esto no es “Civil War”, sino una especie de película de monstruos, que involucra criaturas misteriosas que diezman a toda la humanidad que vive por debajo de 8,000 pies.
Más parecida a una película de acción que de terror, la película de George Nolfi está protagonizada por Anthony Mackie como un padre cuyas necesidades médicas de su hijo lo obligan a aventurarse en la zona de peligro. Es una historia de supervivencia post-apocalíptica razonablemente tensa que compensa la falta de ideas originales con un ritmo ajustado y una sólida artesanía. Vertical se estrena en aproximadamente 1.400 cines de EE. UU. el 8 de noviembre, y también está previsto su estreno en muchos otros territorios a finales de este año.
El guión de John Glenn, Jacob Roman y Kenny Ryan comienza con un tramo de pantalla negra, sobre el cual escuchamos fragmentos de noticias cada vez más aterrorizadas. Sugieren una cadena catastrófica de desastres naturales de los que finalmente sólo se puede instar a la gente a buscar terrenos más elevados.
“Tres años después”, señala el texto en pantalla, las Montañas Rocosas lucen tan espectaculares como siempre. Pero, como descubre un niño que se desvía por debajo del límite de seguridad, con la esperanza de vislumbrar a otras personas además de las de su asentamiento aislado, ahora ellos también albergan “Segadores” del tamaño de un tanque, que se mueven rápidamente y aparentemente indestructibles. (Estos son básicamente dinosaurios no voladores que hacen ruidos que recuerdan a los bichos de las películas “Alien” y “Predator”.) Esos “insectos asesinos gigantes que nacieron del suelo”, como lo expresará más tarde un personaje aquí, ya han mató a la mayoría de la vida sensible en altitudes más bajas. Hunter (Danny Boyd Jr.), un niño de 8 años, imprudentemente curioso, tiene la suerte de evitar por poco ese destino.
Pero se siente solo e infeliz en “Lost Gulch Refuge”, un antiguo pueblo de montaña cuyos aproximadamente 200 residentes actuales no incluyen a otros niños, ni a la madre de Hunter, que no regresó de una estancia desafortunada con la malhumorada vecina Nina (Morena Baccarin). ) hace algún tiempo. Eso es sólo algo que su padre Will (Mackie) tiene en contra de Nina, una científica misántropa que había persuadido a su esposa para que la acompañara con la esperanza de llegar a un laboratorio de Boulder donde podría idear una solución letal al problema de las plagas de la humanidad.
Habiendo regresado más o menos a tiempos fronterizos, con la luz de las velas como iluminación principal después del anochecer, esta aldea es más o menos autosuficiente. Pero a pesar de su racha aventurera, Hunter tiene problemas respiratorios graves y periódicos, y Will acaba de usar el último filtro necesario para operar la máquina de oxígeno que lo salva durante estos ataques impredecibles. Le guste o no, papá debe aventurarse a Boulder en busca de nuevas provisiones. Nina, como la única persona que luchó contra los monstruos y sobrevivió, acepta a regañadientes acompañarlo, impulsada por la obstinada creencia de que puede inventar una “bala mágica” que anule sus defensas. Además, se invita a sí misma Katie (Maddie Hasson), una mujer más joven que siente mucho cariño por Will y que no le gusta la antagónica Nina incluso más que a él.
Lo que Katie llama “los nuevos depredadores de la Tierra” pronto sienten nuevas presas una vez que el trío cruza la línea de elevación. Su primera salida por los pelos es a través de un remonte que consiguen poner en funcionamiento en el último momento. Will ha descubierto una manera de minimizar la exposición viajando en parte a través de viejos túneles mineros, pero resulta que los Reapers también están allí. No todos viven para llegar a la ciudad en ruinas, aunque en última instancia hay esperanza para nuestra especie… incluso si una secuencia de etiquetas, que mantiene la puerta abierta a una posible secuela, sugiere que podrían estar llegando más malas noticias desde el espacio exterior.
En su cuarto largometraje como director después de contribuir a los guiones de “The Bourne Ultimatum” y “Ocean’s Twelve”, entre otros, Nolfi maximiza los recursos de mediana escala para darle a “Elevation” una sensación bastante expansiva. La directora de fotografía Shelly Johnson aprovecha la pantalla panorámica completa del magnífico paisaje de Colorado, mientras que los desagradables enemigos de cuatro patas del supervisor de efectos visuales Nathan McGuinness se ven lo suficiente como para satisfacer, aunque el editor Joel Viertel los mantiene en reserva durante un parpadeo. La gran partitura orquestal de H. Scott Salinas también ayuda a darle vida a una película cuya premisa de crisis global es algo desmentida por la relativa modestia del espectáculo en pantalla.
Las actuaciones también están un nivel por encima de la media de las películas de monstruos formuladas, con Mackie (quien también protagonizó el excelente drama de Nolfi de 2020 “The Banker”) aportando su carisma y convicción habituales. Baccarin interpreta un personaje que resulta más identificable de lo que parece inicialmente, mientras que Hasson desempeña con simpatía un papel menos definido.
Al final, “Elevation” no tiene las cualidades novedosas o distintivas para ser verdaderamente memorable, incluso entre escenas individuales: conceptualmente es una combinación de elementos de “Pitch Black”, “Jurassic Park” y la miríada de pantallas distópicas del futuro. visiones que cada mes son más numerosas. Pero es lo suficientemente pulido y emocionante como para convertir esa familiaridad en una virtud, al menos durante una entretenida hora y media.